L’emergere di uno stile artistico è sempre il risultato del modo in cui le persone guardano il mondo che le circonda. Il Rinascimento si sviluppò anche a partire da un cambiamento nello sviluppo sociale e nella visione del mondo. Per maggiori informazioni sulla musica rinascimentale e i compositori di quell’epoca, clicca qui.
L’idea trainante del Rinascimento divenne il cosiddetto umanesimo (dal latino “hummanus” – umano). I dogmi della chiesa furono sovvertiti dalla conoscenza scientifica, mentre l’arte prese ispirazione dall’antichità e dalla sua visione armoniosa del mondo.
La musica vocale polifonica ebbe una posizione dominante incontrastata nel Rinascimento. In essa si materializza il desiderio rinascimentale di forma perfetta e di sofisticazione logica razionale. Nella musica sacra, la Messa ciclica (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) rimane la forma più importante, integrata da altre forme musicali: Mottetto, litania, Salmo o Magnificat. La musica vocale secolare rinascimentale prende forma, con il madrigale o le canzoni polifoniche e le chansons strutturalmente più semplici che guadagnano in popolarità.
In contrasto con gli stili artistici precedenti, il Rinascimento inizia con l’applicazione di un nuovo principio creativo: l’imitazione. Un tema breve e vivace passa da una voce all’altra e il compositore crea un controcanto ad esso. In alcune composizioni troviamo anche il cosiddetto “cantus firmus” (approssimativamente: “canto fisso”) – questo è un tema del canto gregoriano o della canzone popolare che il compositore introduce in valori lunghi, formando così la base armonica della struttura polifonica. Per ultimo viene il canone, che è un chiaro precursore dello sviluppo della fuga barocca.
Il Rinascimento segna una svolta nello sviluppo della musica strumentale verso la sua indipendenza. Essenzialmente, ci sono tre forme di base: musica d’accompagnamento (per canto corale o solista), musica da ballo e musica puramente strumentale per soli o ensemble. In particolare, la musica per organo del Rinascimento conobbe un grande boom grazie allo sviluppo tecnico dello strumento e alla sua diffusione. Alla fine del XVI secolo apparvero le prime composizioni vocali-strumentali e il basso continuo.
per: coro
Einzelstimme
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per: Choral
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per: Choral
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per: Choral
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per: Choral
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per: 3 flauti a becco (SCT)
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per: coro maschile (TTBB) a cappella
partitura corale
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per: 5 flauti a becco (quintetto)
partitura, parti
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per: flauto, pianoforte
spartito
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Complete Guitar Works - Urtext for Guitar Volume 1
New Revised Edition
per: chitarra
spartito
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aus Choralis Constantinus
per: 2 flauti a becco (CT)
partitura in edizione pratica
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Suiten Nr. 7 (c-moll/C-dur) und 8 (d-moll) (komplett) (complete)
per: flauto a becco soprano [flauto a becco tenore], basso continuo
partitura, parti
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per: 4 Guitars
libro
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per: für gemischten Chor (SATB) a cappella
partitura corale
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per: clavicembalo [pianoforte]
spartito
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per: coro misto a cappella
libro per coro
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per: coro misto a cappella
spartito (copertina rigida)
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per: 2 cori misti, organo
partitura (copertina rigida)
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per: 2 violini [flauti a becco/flauti/oboi], basso continuo
partitura, insieme delle parti
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per: für Sopran-, Alt-, Tenor- und Bassblockflöte
partitura, parti
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Innsbrucker Beiträge zur Musikwissenschaft 16
libro (copertina flessibile)
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per: coro misto, basso continuo
partitura corale
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per: complesso di ottoni (5 voci)
partitura, parti
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per: 2-4 violini
partitura in edizione pratica
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per: 3 Blockflöten (SST)
partitura in edizione pratica
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per: 4 Blockflöten (SATB od. ATTB) oder andere Melodie-Instrumente (Violen, Flöten); Schlagwerk ad libitum
partitura in edizione pratica
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per: coro misto (SSCTTB) a cappella
partitura corale
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per: 5 Streicher oder 5 Blockflöten (SATTB) und Basso continuo (Laute, Noten und Tabulatur; Cembalo, Orgel)
Einzelstimme
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per: gemischter Chor (SSATTB) a cappella
partitura corale
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per: gemischter Chor (SMsATB)
spartito
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per: CHORMUSIK GEMISCHTER CHOR A CAPPELLA GEISTLICH ALBEN
Partitura
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per: orchestra di fiati
Partitura
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per: 2 voci (SS/TT), 2 violini, basso continuo
Partitura
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per: Favoritchor SSAT, ATBarB, Kontrabass, Orgel, [Capellchor SSATB, 5 Instrumente]
Partitura
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per: Chor SSATB, Violinen (2), Kontrabass, Orgel
Partitura
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per: Chor SSATTB, Violinen (2), Kontrabass, Orgel
Partitura
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per: Gemischter Chor
Partitura
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per: Favoritchor SATB, SATB, [8 Instrumente, Kontrabass, Orgel]
Partitura
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Partitura
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per: 2 cori femminili (SSCC, SSCC) a cappella
partitura corale
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per: coro
partitura corale
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per: 4 beliebige Instrumente (Sopran-, Alt-, Tenor- und Bass-Blockflöte oder Fideln, Violinen, Lauten)
Einzelstimme
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per: Frauenchor (SSAA) oder gemischter Chor (SATB)
partitura corale
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per: 4 beliebige Instrumente (Sopran-, Alt-, Tenor- und Bass-Blockflöte oder Fideln, Violinen, Lauten)
Einzelstimme
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per: coro
partitura corale
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per: coro misto (SSCTB) a cappella
partitura corale
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per: vihuela [chitarra]
spartito
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per: VDG (VC) KLAV (CEMB)
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