L’emergere di uno stile artistico è sempre il risultato del modo in cui le persone guardano il mondo che le circonda. Il Rinascimento si sviluppò anche a partire da un cambiamento nello sviluppo sociale e nella visione del mondo. Per maggiori informazioni sulla musica rinascimentale e i compositori di quell’epoca, clicca qui.
L’idea trainante del Rinascimento divenne il cosiddetto umanesimo (dal latino “hummanus” – umano). I dogmi della chiesa furono sovvertiti dalla conoscenza scientifica, mentre l’arte prese ispirazione dall’antichità e dalla sua visione armoniosa del mondo.
La musica vocale polifonica ebbe una posizione dominante incontrastata nel Rinascimento. In essa si materializza il desiderio rinascimentale di forma perfetta e di sofisticazione logica razionale. Nella musica sacra, la Messa ciclica (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) rimane la forma più importante, integrata da altre forme musicali: Mottetto, litania, Salmo o Magnificat. La musica vocale secolare rinascimentale prende forma, con il madrigale o le canzoni polifoniche e le chansons strutturalmente più semplici che guadagnano in popolarità.
In contrasto con gli stili artistici precedenti, il Rinascimento inizia con l’applicazione di un nuovo principio creativo: l’imitazione. Un tema breve e vivace passa da una voce all’altra e il compositore crea un controcanto ad esso. In alcune composizioni troviamo anche il cosiddetto “cantus firmus” (approssimativamente: “canto fisso”) – questo è un tema del canto gregoriano o della canzone popolare che il compositore introduce in valori lunghi, formando così la base armonica della struttura polifonica. Per ultimo viene il canone, che è un chiaro precursore dello sviluppo della fuga barocca.
Il Rinascimento segna una svolta nello sviluppo della musica strumentale verso la sua indipendenza. Essenzialmente, ci sono tre forme di base: musica d’accompagnamento (per canto corale o solista), musica da ballo e musica puramente strumentale per soli o ensemble. In particolare, la musica per organo del Rinascimento conobbe un grande boom grazie allo sviluppo tecnico dello strumento e alla sua diffusione. Alla fine del XVI secolo apparvero le prime composizioni vocali-strumentali e il basso continuo.
per: Trio & Concert Band
spartito
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per: 5 Stimmen (SATTB)
Studienpartitur zugleich Singpartitur
№ dell’articolo: 755928
per: coro femminile (SMsC) a cappella
spartito
№ dell’articolo: 755735
per: 2 violini, viola, violoncello; contrabbasso ad lib.
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№ dell’articolo: 4459
per: 2 violini [cornetti], viola da gamba [trombone], organo
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№ dell’articolo: 4276
per: coro misto (SCCB); basso continuo [organo] ad lib.
Partitura
№ dell’articolo: 4199
per: 2 trombe (Do/Si bemolle), 2 tromboni (quartetto)
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№ dell’articolo: 4159
per: tromba (Do/Si bemolle), 3 tromboni
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№ dell’articolo: 4103
per: 2 flauti a becco (CT)
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№ dell’articolo: 5719
per: coro misto (SCTB) a cappella
Partitura
№ dell’articolo: 5701
per: coro misto (STB) a cappella
Partitura
№ dell’articolo: 5681
per: organo a manuali [clavicembalo]
spartito
№ dell’articolo: 5611
per: coro misto (CTTB) a cappella
Partitura
№ dell’articolo: 5601
per: 2 violini, basso continuo
partitura, parti (pdf da scaricare)
№ dell’articolo: 5395
per: 2 violini, basso continuo
partitura, parti (pdf da scaricare)
№ dell’articolo: 5388
per: 2 violini [flauti a becco], basso continuo
partitura, parti (pdf da scaricare)
№ dell’articolo: 5387
per: coro femminile (SCC) a cappella
Partitura
№ dell’articolo: 5340
per: coro maschile (TTB) a cappella
Partitura
№ dell’articolo: 5339
per: cornetto [tromba (Do/Si bemolle)], 3 tromboni [CTB]
partitura, parti (pdf da scaricare)
№ dell’articolo: 5274
per: organo [clavicembalo]
spartito
№ dell’articolo: 5272
per: 2 violini, basso continuo
partitura, parti (pdf da scaricare)
№ dell’articolo: 5264
per: Sopran-Blockflöten (Violine), Viole (Violoncello) und Basso continuo
partitura, parti
№ dell’articolo: 314396
per: coro misto (SSCB) a cappella
spartito
№ dell’articolo: 1130
per: chitarra
spartito
№ dell’articolo: 1128
per: coro misto (SCTB) a cappella
Partitura
№ dell’articolo: 5773
per: 2 voci (acute), basso continuo
partitura, singola parte (pdf da scaricare)
№ dell’articolo: 5766
per: 2 voci
Partitura
№ dell’articolo: 2840
per: coro misto (SCTTB) a cappella
Partitura
№ dell’articolo: 2699
per: coro maschile (TTB) a cappella
Partitura
№ dell’articolo: 2111
per: coro femminile (MsC) [coro maschile (BrB)], organo
Partitura
№ dell’articolo: 1947
per: coro misto (SCTB) a cappella
Partitura
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per: 4 flauti a becco (CCTB)
partitura, parti (pdf da scaricare)
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per: flauto a becco soprano
spartito
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per: 4 fisarmoniche
partitura, parti (pdf da scaricare)
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per: organo a manuali [clavicembalo/pianoforte]
4 spartiti (Urtext)
№ dell’articolo: 582227
per: coro misto (SCCTB) a cappella
partitura corale (edizione Urtext)
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per: coro misto (5 parti) a cappella
partitura corale (edizione Urtext)
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№ dell’articolo: 1715589
per: SAX QUINTETT (AATTBAR)
partitura, parti
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per: Brass Band/Flex
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per: orchestra di fiati
Partitura
№ dell’articolo: 1185079
per: orchestra di fiati
Partitura
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per: Concert Band/Flex
partitura, parti
№ dell’articolo: 1184760
Consortium
per: 2 strumenti melodici
partitura in edizione pratica
№ dell’articolo: 417923
per: 2 voci (intermedie), organo [pianoforte]
spartito
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per: 2 violini [flauti a becco/cornetti], basso continuo
partitura, parti (pdf da scaricare)
№ dell’articolo: 4654
in Bearbeitungen für Saxophonquartett
per: 4 sassofoni (SCTBr)
partitura, parti
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per: chitarra
spartito
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