L’emergere di uno stile artistico è sempre il risultato del modo in cui le persone guardano il mondo che le circonda. Il Rinascimento si sviluppò anche a partire da un cambiamento nello sviluppo sociale e nella visione del mondo. Per maggiori informazioni sulla musica rinascimentale e i compositori di quell’epoca, clicca qui.
L’idea trainante del Rinascimento divenne il cosiddetto umanesimo (dal latino “hummanus” – umano). I dogmi della chiesa furono sovvertiti dalla conoscenza scientifica, mentre l’arte prese ispirazione dall’antichità e dalla sua visione armoniosa del mondo.
La musica vocale polifonica ebbe una posizione dominante incontrastata nel Rinascimento. In essa si materializza il desiderio rinascimentale di forma perfetta e di sofisticazione logica razionale. Nella musica sacra, la Messa ciclica (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) rimane la forma più importante, integrata da altre forme musicali: Mottetto, litania, Salmo o Magnificat. La musica vocale secolare rinascimentale prende forma, con il madrigale o le canzoni polifoniche e le chansons strutturalmente più semplici che guadagnano in popolarità.
In contrasto con gli stili artistici precedenti, il Rinascimento inizia con l’applicazione di un nuovo principio creativo: l’imitazione. Un tema breve e vivace passa da una voce all’altra e il compositore crea un controcanto ad esso. In alcune composizioni troviamo anche il cosiddetto “cantus firmus” (approssimativamente: “canto fisso”) – questo è un tema del canto gregoriano o della canzone popolare che il compositore introduce in valori lunghi, formando così la base armonica della struttura polifonica. Per ultimo viene il canone, che è un chiaro precursore dello sviluppo della fuga barocca.
Il Rinascimento segna una svolta nello sviluppo della musica strumentale verso la sua indipendenza. Essenzialmente, ci sono tre forme di base: musica d’accompagnamento (per canto corale o solista), musica da ballo e musica puramente strumentale per soli o ensemble. In particolare, la musica per organo del Rinascimento conobbe un grande boom grazie allo sviluppo tecnico dello strumento e alla sua diffusione. Alla fine del XVI secolo apparvero le prime composizioni vocali-strumentali e il basso continuo.
per: coro misto (4-6 parti) a cappella
partitura corale
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per: coro misto a cappella
spartito (rilegatura a spirale)
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per: coro misto a cappella
spartito
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per: coro misto a cappella
spartito (rilegatura a spirale)
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per: coro misto (3-6 parti) a cappella
partitura corale
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per: coro misto (5-6 parti) a cappella
partitura corale
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per: 2 cori misti (SCTB, SCTB), basso continuo
Partitura
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per: Concert Band/Harmonie/Fanfare
partitura, parti
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per: coro misto (SCTB), pianoforte
partitura corale
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per: coro misto (SSCCTBB); 7 strumenti colla parte, basso continuo ad lib.
Partitura
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per: coro misto (SSCTB) a cappella
Partitura
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per: coro misto a cappella
Partitura
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per: organo [clavicembalo]
spartito (facsimile, copertina rigida)
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per: coro femminile (SSCC) a cappella
partitura corale
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per: voce, chitarra [liuto]
Partitura
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per: coro
Buch
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per: coro misto (SCB), pianoforte
partitura corale
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per: coro misto (SCTB) a cappella
partitura corale
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per: coro femminile (2 voci) [coro maschile]
partitura corale
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per: 3 flauti a becco contralti
partitura in edizione pratica (raccolta)
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per: coro misto a cappella
partitura corale
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per: coro misto (SCB), pianoforte
partitura corale
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per: 2-3 voci
partitura corale
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per: violino
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partitura (edizione Urtext)
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per: voce, chitarra
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per: chitarra
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Piano/Vocal
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Piano/Vocal
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per: coro misto (SCTB) a cappella
Partitura
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libro (copertina rigida)
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per: flauto a becco soprano
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partitura, parti
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per: gemischter Chor (SATB) und Klavier
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New Josquin Edition 22
per: coro misto a cappella
libro (apparato critico)
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per: coro misto (SCTB) a cappella
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per: coro misto a cappella
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spartito (rilegatura a spirale)
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per: coro misto a cappella
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per: coro misto (4 voci) a cappella
partitura corale
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partitura corale
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per: coro misto (SCTB) a cappella
partitura corale
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partitura, parti
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