La piccola e comica sorella dell’opera ha le sue origini a Parigi e ha vissuto il suo periodo d’oro a Vienna.
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A partire dall’opéra comique, l’operetta, molto più breve, si sviluppò a Parigi a metà del XIX secolo, in contrasto con l’opera seria. Questa nuova forma di parodie tra il grottesco e il frivolo dell’opera belcantistica e del grand opéra di Meyerbeer fu decisamente influenzata da Jacques Offenbach.
A Vienna si è cercato di seguire il successo di Offenbach. Johann Strauss (figlio) raggiunse un grande successo con la sua opera “Die Fledermaus” (Il pipistrello). In contrasto con il cancan francese, le operette viennesi sono dominate dal walzer. Per via della loro popolarità e del desiderio di raggiungere un pubblico più istruito e, quindi, più benestante, cercarono presto una forma meno frivola e più seria per distinguersi dall’operetta francese – un’idea profondamente politica che rifletteva l’ascesa sempre più forte del nazionalismo.
In Germania emersero l’operetta bavarese e l’operetta berlinese, che raggiunse il suo apice con Paul Abraham ((“Viktoria und ihr Husar” (1929)). Le opere popolari e di grande successo di Abraham furono etichettate come “degenerate” dopo che i nazionalsocialisti presero il potere e furono rimosse dal repertorio.
Nel frattempo negli Stati Uniti – anche grazie a molti musicisti fuggiti o emigrati dall’Europa – nacque un nuovo genere sotto la grande influenza dell’operetta: il musical.
“Ba-ta-clan” (1855) di Jacques Offenbach
“Orfeo all’inferno” (1858) di Jacques Offenbach
Die Fledermaus (1874) di Johann Strauss figlio
“Boccaccio” (1879) di Franz von Suppé
“Der Bettelstudenttick di Carl Millöcker
Der Zigeunerbaron (Lo zingaro barone) (1885) di Johann Strauss figlio
“Der Vogelhändlertick di Carl Zeller
“Die Lustige Witwe” (La vedova allegra) (1905) di Franz Lehár
“Die Csárdásfürstin” (La principessa della ciarda) (1915) di Emmerich Kálmán
“Gräfin Mariza” (1924) di Emmerich Kálmán
“Das Land des Lächelns” (Il paese del sorriso) (1929) di Franz Lehár
“Im weißen Rössl” (1930) di Ralph Benatzky
“Blume von Hawaii” (1931) di Paul Abraham
“Ball im Savoy” (1932) di Paul Abraham
per: coro di voci bianche, orchestra
Partitura
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per: orchestra di fiati
Partitura
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per: pianoforte
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per: fanfara
Partitura
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per: fisarmonica
spartito
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per: oboe, pianoforte
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per: fisarmonica
Spartito (antologia)
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per: solisti, coro misto, orchestra
riduzione per pianoforte
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per: voce (soprano), pianoforte
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per: solisti, coro misto, orchestra
riduzione per pianoforte
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per: fisarmonica
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per: coro misto (SCBr) a cappella
spartito
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per: voce, pianoforte
riduzione per pianoforte
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Libretto
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per: voce, pianoforte
spartito
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per: Vocal and Accordion
Buch
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per: orchestra da salotto
spartito per pianoforte per direzione d'orchestra, parti
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per: voce, pianoforte
spartito
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per: orchestra da salotto
spartito per pianoforte per direzione d'orchestra, parti
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per: voce, pianoforte
spartito
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per: voce (acuta), pianoforte
edizione singola
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per: violino, pianoforte
spartito per pianoforte, voce sola
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per: coro maschile (TTBB), pianoforte
partitura corale
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per: voce, pianoforte
spartito
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per: Solo S, Solo A, Piano
libro
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per: voce, pianoforte
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per: fisarmonica; strumento melodico (Si bemolle) ad lib.
spartito, parte sola
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per: orchestra da salotto
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per: combo [orchestrina]
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per: coro maschile (TTBB), pianoforte
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from the operetta "The Land of Smiles"
per: orchestra di fiati
partitura, parti
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"Im Feuerstrom der Reben" aus "Die Fledermaus"
per: coro misto (SCTB), pianoforte
parte corale di soprano
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C
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aus "Der Graf von Luxemburg"
per: voce, pianoforte
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per: voce, pianoforte
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Operette in vier Bildern
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