Credete che non si possa discutere in musica? Al contrario, la “competizione” senza fine è una parte inseparabile della musica stessa, che sia tra strumenti, all’interno della dinamica o del fraseggio. In un concerto solista, invece, un solista eccezionale duella con l’orchestra che lo accompagna, ma alla fine, tutti vincono! Potete scoprire com’è cominciato qui! E qui troverete anche una grande selezione di spartiti da concerto di tutti i periodi storici!
La parola “concerto” deriva dal termine italiano “concertare” (lottare, discutere). Questo termine fu usato per la prima volta per composizioni corali da chiesa con l’accompagnamento del basso. I compositori barocchi italiani Alessandro Stradella, Giuseppe Torelli e Arcangelo Corelli iniziarono a comporre secondo la forma strumentale che oggi chiamiamo “concerto grosso”. Essa consiste in un piccolo gruppo di strumenti solisti (“concertino”), una più grande orchestra che funge da accompagnamento (“ripieno”) e il basso continuo.
Nel periodo dell’Alto Barocco i primi concerti strumentali solisti appaiono con una struttura classica a tre movimenti per uno, ma talvolta anche per due o più strumenti. Il maestro di questa forma fu senza dubbio Antonio Vivaldi, dalla cui penna sono usciti e giunti fino ad oggi 447 concerti, di cui 226 per violino. L’opera concertante più conosciuta di Vivaldi è il Concerto per violino, le Quattro stagioni. Tuttavia, le opere concertanti di J. S. Bach e G. F. Händel sono altrettanto note.
Anche la forma del concerto solista ha goduto di grande popolarità nel periodo classico. Tutti i grandi compositori che erano a loro volta pianisti provetti o altri strumentisti hanno scritto concerti solisti principalmente per se stessi, ma anche per altri virtuosi del loro tempo:
Nel periodo romantico quasi tutti i grandi compositori si dedicarono alla forma del concerto solista (o del doppio concerto). Abbiamo selezionato qui alcuni pezzi conosciuti:
per: tromba, orchestra
partitura (edizione Urtext)
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per: pianoforte, orchestra
partitura (edizione Urtext)
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per: violino, orchestra
partitura (edizione Urtext)
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per: violino, archi, basso continuo
Partitura
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per: violino, archi, basso continuo
Partitura
№ dell’articolo: 774746
per: violino, archi, basso continuo
set di parti
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per: violino, archi, basso continuo
set di parti
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per: violino, archi, basso continuo
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per: violino, archi, basso continuo
set di parti
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per: violino, archi, basso continuo
Partitura
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per: violino, archi, basso continuo
Partitura
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per: violino, archi, basso continuo
set di parti
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UMPC Critical Editions
per: violino, archi, basso continuo
partitura (con apparato critico)
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per: violino, archi, basso continuo
Partitura
№ dell’articolo: 774749
per: violino, archi, basso continuo
partitura (con apparato critico)
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per: violino, archi, basso continuo
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Uno studio analitico del Concerto per Violino Op. 64
per: violino
libro
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per: violino, archi, basso continuo
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da Vivaldi a Britten
per: violoncello, orchestra
libro
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per: chitarra
spartito
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per: Violin, String Ensemble and B.C.
Partitura
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per: 2 pianoforti
libro
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per: violino, archi, basso continuo
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per: eufonio, banda di ottoni
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per: pianoforte, orchestra
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The Remarkable Story of His Swansong
Studies in Musical Genesis, Structure, and Interpretation
libro (copertina rigida)
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per: Concert Band/Harmonie and Baritone/Euphonium
Partitura
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per: violino, orchestra
riduzione per pianoforte, parte di assolo (edizione Urtext)
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per: corno, orchestra
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per: pianoforte, orchestra
libro (apparato critico)
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per: violoncello, orchestra
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per: tromba
spartito, cd
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Bärenreiter Urtext
per: violoncello, orchestra
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riduzione per pianoforte, 2 parti
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In an arrangement by A. E. Müller after the Clarinet Concerto K. 622
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per: flauto, orchestra
riduzione per pianoforte, parte di assolo
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per: pianoforte, orchestra
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